英国

      出生于雅典的艺术家伊斯米尼·萨马尼多现工作生活于伦敦，毕业于中央圣马丁学院与皇家艺术学院。她的艺术实践通过委托创作的在地艺术、产业合作与展览定制作品，不断探索手工艺、艺术与设计的边界。

      她曾在英国与美国举办国际性个展，并且本人刚刚结束作为受邀艺术家在约瑟夫和安妮·阿尔伯斯基金会（美国康涅狄格）的驻地项目。伊斯米尼的纤维作品在私人收藏和公共收藏中皆有展出，如伦敦的维多利亚与阿尔伯特美术馆。她获得过诸多艺术奖项，并且凭借大型织物装置获得Jerwood当代制造者大奖。伊斯米尼曾受邀为皇家艺术学院、中央圣马丁学院、奥地利Haslach纺织文化学院和美国北卡罗来纳州蓬兰德手工艺学校进行演讲。

      西蒙 •巴克尔的工作横跨建筑、艺术与设计等领域，通过研究、展览和委托创作来探索特定场域艺术和合作性实践的可能性。他的兴趣点在于那些因为社会进程与建筑物成为具有历史特色景观的不同方式。他的实践涉及声音、录像和摄影语言，通过这些方式呈现他对于那些地方与意义的思考。他通过动态影像、声音与视觉装置表达他的理解、重构与创作，经常使用的素材包括建筑材料与照片文档。他长居英国，但在世界各地举办展览，他的作品被收入了私人和公共收藏中。

      2014年夏天，我们开始了一系列关于安妮·阿尔伯斯的生活与作品的研究计划，当时我们正在在美国康涅狄格州约瑟夫和安妮·阿尔伯斯基金会实施一个驻地项目。其中包括了编织、绘画、摄影、电影、声音艺术和装置。

      很难得的是，我们接触到他们二人的档案，尤其是受邀研究和处理阿尔伯斯的编织档案，当时对这个领域的研究几乎没有。我们找到了安妮在黑山学院时期使用的部分织机，重新组装，让它们能够工作，并用它们来纺织。当时的状况是它们还能通过修复继续使用。特别有意思的是我们了解到安妮·阿尔伯斯与其他二十世纪科学和艺术文化领域的大人物们之间的交往。

      我们对她与巴克敏斯特·富勒（1895-1983）和约翰·凯奇（1912-1992）之间的交往尤为感兴趣。富勒是研究结构和社会的关系性特征的先驱，而凯奇则是“机遇”音乐和偶然性行动的先驱。

      我们的组合，一个擅长编织，一个擅长建筑。我们感兴趣的是织造和建筑作为两个基础人文学科之间的连接点。它们二者都将制造结构作为主要关注点，两者都与人类关系和政治密不可分。

      综片建筑

      通过这项研究，我们完成的作品是用安妮偶然买到的638根综片建构一个大体量的建筑。我们在档案中发现时，这批综片已经被闲置了60年。
而综片作为织机的基本部分，用来拉线和排线，并且将它们顺着纬线的方向隔开。它们被悬在织机上方。这件作品可以用线、铁丝、压制过的金属制成，长度不一，但是中间都有个眼儿，就像针眼，线可以从中穿过。经纱的每根线都有一个综片。这些综片将线连接成股，然后根据编织织物的更大需求来移动这些成股的线。
我们越来越喜欢富勒的三角结构，及其视觉效果，这些都成为表达他乌托邦思想的要素。富勒对于超轻薄质地以及可持续结构的兴趣，引导我们做了这个实验——将他的朋友安妮·阿尔伯斯的那一小堆压制的金属综片做成我们可以实现的最大结构。

      编织的隐喻

      针对此次三年展，我们将考虑实现更大的结构。我们希望找到更复杂和更宏观的方式来实现这一作品。我们考虑使用不同的综片，来完成不同形态的装置，以此连接不同的纺织文化。
      我们对古希腊以编织作为隐喻极为有兴趣。在柏拉图提出编织是作为社会结构的模型之前，社会中的不同部落则有机联合在一起形成强大的“织物”，阿里斯托芬在 《吕西斯特拉忒》中便已经开始使用了这个隐喻，并且接受女性作为编织中的核心角色，而编织又是高级的社会手工艺，阿里斯托芬让拥有纺织技能的她们来管理国家，而不是男性。