贝塔尔/不规则韵律 一件将增强现实编织进真实材料的作品 尺寸可变 2022 真实的事物，和同样是真实的、但在某种不同意义上被增强的、存在于现实以外或现实以下的事物，这两者间的关系可以看作是一段弱拍节奏（off-beat rhythm），“正常”节拍夹杂着与其不完全同步的拍子。我们姑且称之为“不规则韵律”（Arrhythmic）。 印度诸语言中有一些幽灵般的、无节律的存在，它们存在于我们时间的各个时刻之间，被称为“贝塔尔”（Betaal）。贝塔尔曾是一个在印度广为流传的故事中的形象，在今天的这部作品中，则被解读为一个非生命的实体，游离于时间、人物和意识之间。 该作品鼓动人们在一个基础结构呈曲折状态的景观中触摸这些存在的模拟装置。景观由钢丝和金属棒搭建而成，遍布着环、节、结、椭圆和孔洞，整体呈现为悬挂在空中的十字形结构。人们的视线被吸引到天空和地面上的缝隙和孔洞，仿佛它们是进入“另一个”世界的门户。它们通往的是平行时间，一条不同方向的时间轨迹，还是另一种时空坐标？ 谜题呼唤着答案。它是打开入口的密码，是积蓄想象力的贮水池。就像缠在筷子之间的细丝一样，喜剧和灾难是一根根面条，在一个新手张大的嘴巴里扭打、纠缠，而后入喉。她想知道流体拓扑学是否是通往时间的曲折、折叠和裂痕的不同途径。这也是一个谜，观众只能在走过装置时解开。 使用手机观看作品中缠绕的钢丝，将打开一个借助增强现实技术创建、并由数字化的物体和线条所构成的场景。空中会出现漂浮的图像，有些来源于拓扑异常现象，有些则来源于被海员们当作锚和连接器的各种历史、文化的结合。其中一些物体只能作为拓扑数学的概念性构想出现。这些空间之谜存在于多维的、概念性的几何学之中，但不存在于三维的、实际的空间，比如结、莫比乌斯环、环面以及意大利面的拓扑结构。作为新型合成现实的演出艺术的主角，它们在相互交织和虚拟之间移动，戏剧性地表现了我们时代的悖论。 印度北部恒河流域遗址曾出土过一个大约3500年前的铜铲，其上青铜人形的风格化形态也是一个拓扑学谜题，它看起来像武器，像图腾，像玩具，又像一个我们想不出用途的器具。作品《不规则韵律》跨越时间维度，将形状转化为思想和意图，让装置像主人公一样开口说话。 这些独特的数字角色构建了一个“性情”（dispositions）的世界。

贝塔尔/不规则韵律 一件将增强现实编织进真实材料的作品 尺寸可变 2022 真实的事物，和同样是真实的、但在某种不同意义上被增强的、存在于现实以外或现实以下的事物，这两者间的关系可以看作是一段弱拍节奏（off-beat rhythm），“正常”节拍夹杂着与其不完全同步的拍子。我们姑且称之为“不规则韵律”（Arrhythmic）。 印度诸语言中有一些幽灵般的、无节律的存在，它们存在于我们时间的各个时刻之间，被称为“贝塔尔”（Betaal）。贝塔尔曾是一个在印度广为流传的故事中的形象，在今天的这部作品中，则被解读为一个非生命的实体，游离于时间、人物和意识之间。 该作品鼓动人们在一个基础结构呈曲折状态的景观中触摸这些存在的模拟装置。景观由钢丝和金属棒搭建而成，遍布着环、节、结、椭圆和孔洞，整体呈现为悬挂在空中的十字形结构。人们的视线被吸引到天空和地面上的缝隙和孔洞，仿佛它们是进入“另一个”世界的门户。它们通往的是平行时间，一条不同方向的时间轨迹，还是另一种时空坐标？ 谜题呼唤着答案。它是打开入口的密码，是积蓄想象力的贮水池。就像缠在筷子之间的细丝一样，喜剧和灾难是一根根面条，在一个新手张大的嘴巴里扭打、纠缠，而后入喉。她想知道流体拓扑学是否是通往时间的曲折、折叠和裂痕的不同途径。这也是一个谜，观众只能在走过装置时解开。 使用手机观看作品中缠绕的钢丝，将打开一个借助增强现实技术创建、并由数字化的物体和线条所构成的场景。空中会出现漂浮的图像，有些来源于拓扑异常现象，有些则来源于被海员们当作锚和连接器的各种历史、文化的结合。其中一些物体只能作为拓扑数学的概念性构想出现。这些空间之谜存在于多维的、概念性的几何学之中，但不存在于三维的、实际的空间，比如结、莫比乌斯环、环面以及意大利面的拓扑结构。作为新型合成现实的演出艺术的主角，它们在相互交织和虚拟之间移动，戏剧性地表现了我们时代的悖论。 印度北部恒河流域遗址曾出土过一个大约3500年前的铜铲，其上青铜人形的风格化形态也是一个拓扑学谜题，它看起来像武器，像图腾，像玩具，又像一个我们想不出用途的器具。作品《不规则韵律》跨越时间维度，将形状转化为思想和意图，让装置像主人公一样开口说话。 这些独特的数字角色构建了一个“性情”（dispositions）的世界。

贝塔尔/不规则韵律 一件将增强现实编织进真实材料的作品 尺寸可变 2022 真实的事物，和同样是真实的、但在某种不同意义上被增强的、存在于现实以外或现实以下的事物，这两者间的关系可以看作是一段弱拍节奏（off-beat rhythm），“正常”节拍夹杂着与其不完全同步的拍子。我们姑且称之为“不规则韵律”（Arrhythmic）。 印度诸语言中有一些幽灵般的、无节律的存在，它们存在于我们时间的各个时刻之间，被称为“贝塔尔”（Betaal）。贝塔尔曾是一个在印度广为流传的故事中的形象，在今天的这部作品中，则被解读为一个非生命的实体，游离于时间、人物和意识之间。 该作品鼓动人们在一个基础结构呈曲折状态的景观中触摸这些存在的模拟装置。景观由钢丝和金属棒搭建而成，遍布着环、节、结、椭圆和孔洞，整体呈现为悬挂在空中的十字形结构。人们的视线被吸引到天空和地面上的缝隙和孔洞，仿佛它们是进入“另一个”世界的门户。它们通往的是平行时间，一条不同方向的时间轨迹，还是另一种时空坐标？ 谜题呼唤着答案。它是打开入口的密码，是积蓄想象力的贮水池。就像缠在筷子之间的细丝一样，喜剧和灾难是一根根面条，在一个新手张大的嘴巴里扭打、纠缠，而后入喉。她想知道流体拓扑学是否是通往时间的曲折、折叠和裂痕的不同途径。这也是一个谜，观众只能在走过装置时解开。 使用手机观看作品中缠绕的钢丝，将打开一个借助增强现实技术创建、并由数字化的物体和线条所构成的场景。空中会出现漂浮的图像，有些来源于拓扑异常现象，有些则来源于被海员们当作锚和连接器的各种历史、文化的结合。其中一些物体只能作为拓扑数学的概念性构想出现。这些空间之谜存在于多维的、概念性的几何学之中，但不存在于三维的、实际的空间，比如结、莫比乌斯环、环面以及意大利面的拓扑结构。作为新型合成现实的演出艺术的主角，它们在相互交织和虚拟之间移动，戏剧性地表现了我们时代的悖论。 印度北部恒河流域遗址曾出土过一个大约3500年前的铜铲，其上青铜人形的风格化形态也是一个拓扑学谜题，它看起来像武器，像图腾，像玩具，又像一个我们想不出用途的器具。作品《不规则韵律》跨越时间维度，将形状转化为思想和意图，让装置像主人公一样开口说话。 这些独特的数字角色构建了一个“性情”（dispositions）的世界。